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Improvisando sobre a escala Dorica

Foto: Jean-Dominique (Pixabay)

A Escala Dórica

Neste post vamos trabalhar com a escala dórica, ou modo dórico como também é conhecida. Se você ainda não viu o post sobre a escala Jônica ou modo Jônico, recomendo que dê uma olhada nele, já que é o modo mais básico e representa a escala maior. Usaremos a escala maior como referência para montar as demais. Tomando a escala de dó maior que não tem nenhum acidente formamos o modo dórico começando em ré e terminando em ré, assim o centro tonal desta escala será o segundo grau da escala maior, ou seja, D, E, F, G, A, B e C.

Característica e Formação

Apesar de trabalharmos com as mesmas notas, o fato de descansar no segundo grau nos dá uma outra sensação musical. Se o modo jônico é mais alegre, característico da escala maior, o modo dórico será mais melódico, uma característica um pouco mais “triste” na música. Se no modo Jônico temos Tom, Tom, Semitom, Tom, Tom, Tom e Semitom ou de forma simplificada (TTSTTTS), no modo Dórico teremos Tom, Semitom,Tom.Tom, Tom, Semitom (TSTTTST). Perceba que houve um deslocamento dos graus da escala e esta configuração caracteriza uma escala menor, então o modo dórico é um modo menor.

Exemplo e Fórmula

Se comparamos com a escala maior ou modo Jônico de Ré temos para a escala maior: D, E, F#, G,A, B e C# e para o modo Jônico D, E, F, G, A, B e C. Percebemos então que para o modo Dórico o terceiro e o sétimo  graus são menores (IIIb, VIIb). A fórmula para encontrar o modo dórico é então , 1,2, 3b, 4, 5, 6, 7b, onde a letra “b” indica que o grau foi abaixado em um semitom em relação à escala maior ( ou modo Jônico). A escala de dó dórico fica então: C, D, Eb, F, G, A, Bb.

Acordes Possíveis

A escala Dórica pode ser usada para improvisar sobre acordes menores sem alteração (#5,b5,#9, b9, etc.) e pode ser aplicada sobre os seguintes acordes:  menor (Cm, Dm, etc.), menores com sexta ( Cm6, Dm6, etc.), menores com sexta e nona (Cm 6/9, Dm 6/9, etc.), menores com sétima (Cm7, Dm7, etc.), menores com sétima e nona (Cm7/9, Dm 7/9, etc.), menores com sétima, nona e décima primeira (Cm 7/9/11, Dm 7/9/11, etc), menores com sétima, nona, décima primeira e décima terceira ( Cm7/9/11/13, Dm 7/9/11/13, etc.) e acordes menores com nona adicionada (Cadd9, Dadd9, etc).

A escala dórica não possui em princípios notas a serem evitadas, porém, quando o segundo grau (IIm) faz cadência para o quinto grau (V) recomenda-se evitar o sexto grau para não criar dissonância. Lembrando que as notas a serem evitadas podem ser usadas como passagem, mas aos se descansar sobre elas provoca-se uma dissonância não desejada. A escala Dórica é também bastante usada no blues em tom menor podendo ser intercalada com a própria escala blues.

Exemplo em Ré Dórico ( II de C)

No exemplo a seguir mostramos a escala Dórica em Dm (II de C)  sendo executada junto com os diferentes acordes possíveis.

Acordes para o Modo Dórico (Dm – II de C)

Veja o exemplo no vídeo a seguir:

Entenda os campos harmônicos menores

Já falamos aqui sobre os campos harmônicos maiores e de que forma estes acordes podem ser utilizados em uma determinada música. Hoje voltaremos nossa atenção para os campos harmônicos menores. Se nos campos harmônicos maiores construímos uma escala de acordes nas tonalidades menores temos mais diversidade uma vez que temos não apenas uma escala, mas pelo menos três mais conhecidas: menor natural, menor harmônica e menor melódica.

Escalas

O estudo dos campos harmônicos e das escalas é bastante extenso, já que cada escala gera seu próprio campo harmônico, isso sem falar nos modos em cada escala. Quando trabalhamos com as escalas menores, usamos as escalas maiores homônimas (de mesmo nome) para nos referenciar. Assim, se a escala de A maior é formada pelas notas A, B, C#, E, F#, G# e B, nos indicamos cada nota como sendo um grau da escala ou I, II, III, IV, V, VI e VII. Assim fica fácil transpor os acordes em cada tonalidade. Nosso exemplo utiliza a escala de lá maior e lá menor.

Escalas menores naturais

As escalas de lá menor natural é  relativa da escala  de dó maior e  porisso também é chamada de modo eólico da escala de dó maior. Nesta escala não há nenhum acidente, assim como na escala de dó maior. Então quando comparamos a escala de lá menor natural com sua homônima maior vemos que o terceiro, o sexto e o sétimo grau estão abaixados em um semitom. Sua representação genérica então é: I, II, IIIb, IV, V, VIb e VIb. Ou para o caso específico de lá menor natural temos: A, B, C, D, E, F e G. Os acordes de seu campo harmônico serão construídos sobrepondo estas notas em terças. Você pode ver esta formação na figura abaixo que nos leva aos acordes de Am7, B75b ou Bɸ (meio diminuto), C7M, Dm7, Em7, F7M e G7. Isso significa que todos estes acordes podem ser usados em uma melodia na tonalidade de lá menor, respeitando claro, o movimento melódico. E mais, isso significa que qualquer um destes acordes combinam com a escala de lá menor natural o que me deixa tranquilo para improvisar usando esta escala quando a progressão harmônica passa por estes acordes.

Escalas menores harmônica e melódica

Como temos outras duas escalas a menor harmônica (A, B, C, D, E, F e G#) e menor melódica (A, B, C, D, E, F# e G#) formamos acordes adicionais que podem ser utilizados se a melodia assim permitir. Na escala menor harmônica apenas o terceiro e o sexto grau é baixado de um semitom enquanto que o sétimo grau permanece como na escala maior, já a escala menor melódica apenas o terceiro grau que é característico de qualquer escala menor. O sexto e o sétimo grau permanecem como na escala maior. Isso nos leva a novos acordes.

Desta forma o campo harmônico da escala menor harmônica é Im7M, IIɸ, IIIb7M5#, IVm7, V7, VIb7M e VII dim. No caso de lá menor harmônico temos: Am7M, Bɸ, C7M5#, Dm7, E7, F7M e G#dim.

Já o campo harmônico da escala menor melódica fica: Im7M, IIm7, IIIb7M5#, IV7, V7, VIɸ e VIIɸ. Ou para lá menor melódico: Am7M, Bm7, C7M5#, D7, E7, F#ɸ, e G#ɸ.

Exemplos

Campos harmonicos menores