{"id":661,"date":"2017-05-10T18:34:07","date_gmt":"2017-05-10T18:34:07","guid":{"rendered":"http:\/\/musicasemsegredos.com\/?p=661"},"modified":"2023-04-06T11:58:08","modified_gmt":"2023-04-06T14:58:08","slug":"o-que-sao-dominantes-secundarios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/musicasemsegredos.com\/index.php\/2017\/05\/10\/o-que-sao-dominantes-secundarios\/","title":{"rendered":"O que s\u00e3o dominantes secund\u00e1rios?"},"content":{"rendered":"\n

Sabe aquelas coisas que parecem ser muito complicadas, mas na verdade s\u00e3o bem simples? \u00c9 exatamente isso que acontece com os acordes dominantes secund\u00e1rios. A primeira vez que ouvi falar sobre eles, confesso que fiquei perdido. Mas depois de entender como eles funcionam, percebi que s\u00e3o fundamentais para dar mais emo\u00e7\u00e3o e movimento \u00e0s m\u00fasicas.<\/p>\n\n\n\n

Defini\u00e7\u00e3o<\/h2>\n\n\n\n

Acordes dominantes secund\u00e1rios s\u00e3o os acordes que preparam os graus diat\u00f4nicos. Calma, n\u00e3o se desespere se n\u00e3o sabe o que s\u00e3o graus diat\u00f4nicos! Os graus diat\u00f4nicos de uma escala s\u00e3o as notas que formam a escala e est\u00e3o dentro de uma mesma tonalidade. Por exemplo, se estamos em d\u00f3 maior o primeiro grau da escala \u00e9 d\u00f3, segundo \u00e9 r\u00e9 e assim sucessivamente, sendo todos naturais, j\u00e1 que na armadura de d\u00f3 maior n\u00e3o h\u00e1 nenhum acidente. J\u00e1 no tom de r\u00e9 maior, as notas diat\u00f4nicas s\u00e3o r\u00e9, mi, f\u00e1 sustenido, sol, l\u00e1, si e d\u00f3 sustenido. Se ficou com d\u00favida d\u00e1 uma olhada em nossos v\u00eddeos \u00a0sobre tonalidades (Escalas maiores naturais\u00a0<\/a>e Escalas maiores nas demais tonalidades<\/a>).<\/span><\/p>\n\n\n\n

Mas a\u00ed voc\u00ea deve estar se perguntando: “ok, mas e os acordes dominantes secund\u00e1rios?”. Calma, que eu explico. Assim como temos uma escala de notas, podemos montar uma escala de acordes dentro do campo harm\u00f4nico de cada tonalidade. E a dominante \u00e9 a quinta nota da escala. Em d\u00f3 maior, por exemplo, seria o sol com s\u00e9tima (G7). J\u00e1 em r\u00e9 maior, seria o l\u00e1 com s\u00e9tima (A7).<\/p>\n\n\n\n

A dominante, por sua vez, prepara a t\u00f4nica, que \u00e9 o primeiro grau da escala. E \u00e9 a\u00ed que entram os acordes dominantes secund\u00e1rios. Eles s\u00e3o as quintas de cada acorde. Por exemplo, no campo harm\u00f4nico de d\u00f3 maior, para ir de C para Dm, podemos preparar com o A7, que \u00e9 a quinta de r\u00e9. E assim sucessivamente, at\u00e9 chegar em Am, que \u00e9 a t\u00f4nica da tonalidade.<\/p>\n\n\n\n

O \u00fanico grau da escala que n\u00e3o \u00e9 usual prepararmos com acorde dominante secund\u00e1rio \u00e9 o s\u00e9timo grau. No caso do campo harm\u00f4nico de d\u00f3 maior, seria o B meio diminuto. Isso porque \u00e9 um acorde inst\u00e1vel, e sua quinta \u00e9 o f\u00e1 sustenido, que n\u00e3o \u00e9 diat\u00f4nico do tom de d\u00f3 maior.<\/p>\n\n\n\n

Mas por que tudo isso \u00e9 importante? Porque os acordes dominantes secund\u00e1rios d\u00e3o uma sensa\u00e7\u00e3o de resolu\u00e7\u00e3o \u00e0 m\u00fasica, o que cria uma tens\u00e3o que \u00e9 muito interessante. Eles s\u00e3o muito usados em m\u00fasicas de jazz e de blues, por exemplo. Mas \u00e9 claro que podem ser usados em diversos outros g\u00eaneros musicais, como o rock e o pop.<\/p>\n\n\n\n

Escalas de Acordes<\/g><\/h3>\n\n\n\n

Da mesma forma que temos uma escala de notas, podemos montar uma escala de acordes dentro do campo harm\u00f4nico de cada tonalidade (d\u00ea uma olhada no nosso post de campos harm\u00f4nicos- Link)<\/a>. Para simplificar, a dominante \u00e9 a quinta nota da escala ou no caso da escala de acordes \u00e9 o quinto grau da escala. Em d\u00f3 maior seria o sol com s\u00e9tima (G7), em r\u00e9 maior seria o l\u00e1 com s\u00e9tima (A7). Assim como a dominante prepara a t\u00f4nica que \u00e9 o primeiro grau da escala, os dominantes secund\u00e1rios s\u00e3o as quintas de cada acorde. Assim, no campo harm\u00f4nico de d\u00f3 maior para ir de C para Dm, posso preparar com o A7 que \u00e9 a quinta de r\u00e9, para ir de Dm para Em, preparamos com o B7 que \u00e9 a quinta de E, de Em para F preparamos com o C7 que \u00e9 a quinta de F, de F para G preparamos com D7 que \u00e9 quinta de G e de G para Am preparamos com E7 que \u00e9 a quinta de A. O \u00fanico grau da escala que n\u00e3o \u00e9 usual prepararmos com acorde dominante secund\u00e1rio \u00e9 o s\u00e9timo grau no caso do campo harm\u00f4nico de d\u00f3 maior, seria o B meio diminuto por ser um acorde inst\u00e1vel. Al\u00e9m disso, sua quinta \u00e9 o f\u00e1 sustenido que n\u00e3o \u00e9 diat\u00f4nica do tom de d\u00f3 maior.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Exemplo<\/h4>\n\n\n\n

Na m\u00fasica saudades da Bahia de Dorival Caymmi, h\u00e1 alguns trechos com uma sequ\u00eancia de dominantes secund\u00e1rios. Do compasso 11 at\u00e9 o final do trecho abaixo temos as seguintes sequ\u00eancias de acordes: Gm7 preparando C7 que por sua vez prepara F7 que prepara Bb<\/em>7 que prepara Eb<\/em>.<\/p>\n\n\n

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\"Trecho<\/figure>\n<\/div>\n\nhttp:\/\/musicasemsegredos.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/saudadeBahia.mp3<\/a><\/audio>\n\n\n\n