O que s\u00e3o escalas relativas? O pr\u00f3prio nome j\u00e1 diz que ela possui uma rela\u00e7\u00e3o com outra escala. Em uma linguagem mais coloquial dizemos que s\u00e3o parentes, certo? Mas por que s\u00e3o chamadas assim? Porque possuem as mesmas notas e compartilham a mesma armadura de clave, por\u00e9m pertencem a modos diferentes, pois uma \u00e9 maior e a outra \u00e9 menor. <\/p>\n\n\n\n
A escala relativa menor \u00e9 um conceito fundamental na teoria musical e \u00e9 utilizada em diversos g\u00eaneros musicais, incluindo o blues, o rock, o jazz e a m\u00fasica cl\u00e1ssica. A escala relativa menor \u00e9 derivada da escala maior, que \u00e9 uma sequ\u00eancia de sete notas que segue um padr\u00e3o espec\u00edfico de intervalos. A escala menor relativa come\u00e7a na sexta nota da escala maior correspondente e segue a mesma sequ\u00eancia de notas, mas come\u00e7a e termina em uma nota diferente.<\/p>\n\n\n\n
Uma das principais fun\u00e7\u00f5es da escala relativa menor \u00e9 proporcionar uma mudan\u00e7a de tom na m\u00fasica. Por exemplo, se uma m\u00fasica est\u00e1 em tom maior, o compositor pode usar a escala menor relativa para mudar para um tom menor sem alterar radicalmente a melodia ou a harmonia. Isso permite uma variedade de possibilidades tonais e ajuda a evitar que a m\u00fasica fique mon\u00f3tona ou previs\u00edvel.<\/p>\n\n\n\n
A escala menor relativa tamb\u00e9m \u00e9 frequentemente usada para criar progress\u00f5es de acordes interessantes e emocionantes. A progress\u00e3o de acordes pode come\u00e7ar em um acorde maior e, em seguida, mudar para o acorde menor correspondente, o que cria uma sensa\u00e7\u00e3o de tens\u00e3o e libera\u00e7\u00e3o na m\u00fasica. Isso pode ser usado para criar uma sensa\u00e7\u00e3o de drama ou para adicionar um elemento emocional \u00e0 m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n
Outra forma comum de utilizar a escala relativa menor \u00e9 atrav\u00e9s da cria\u00e7\u00e3o de solos de guitarra ou outros instrumentos mel\u00f3dicos. Muitos solos s\u00e3o baseados em escalas e arpejos, e o uso da escala menor relativa pode adicionar uma dimens\u00e3o extra \u00e0 melodia. A escala menor relativa tamb\u00e9m pode ser usada em arranjos de harmonia vocal, onde a parte principal \u00e9 cantada em uma tonalidade maior e a parte secund\u00e1ria \u00e9 cantada na tonalidade menor relativa. Isso cria um contraste tonal interessante e pode adicionar um elemento de tens\u00e3o e resolu\u00e7\u00e3o na harmonia vocal.<\/p>\n\n\n\n
Por fim, \u00e9 importante mencionar que a utiliza\u00e7\u00e3o da escala relativa menor \u00e9 apenas uma das muitas t\u00e9cnicas que os compositores e m\u00fasicos utilizam para criar varia\u00e7\u00e3o e interesse na m\u00fasica. \u00c9 importante estudar e compreender a teoria musical em sua totalidade para aplicar essas t\u00e9cnicas de maneira eficaz. Compreender a teoria musical pode ajudar os m\u00fasicos a se tornarem mais vers\u00e1teis e criativos em sua abordagem \u00e0 m\u00fasica, abrindo possibilidades para novas ideias e abordagens musicais.<\/p>\n\n\n\n
Nas escalas relativas o que muda \u00e9 o centro tonal e isso faz toda a diferen\u00e7a. A escala relativa menor inicia-se no sexto grau da escala maior (lembrando que a escala maior mant\u00e9m sempre a rela\u00e7\u00e3o tom, tom, semitom, tom,tom,tom, semitom). Ent\u00e3o se estamos na escala de d\u00f3 maior teremos C, D, E, F, G, A e B. Para encontrar o sexto grau basta contar at\u00e9 seis iniciando no d\u00f3 e bingo! A escala relativa menor de d\u00f3 maior \u00e9 l\u00e1 menor. Nosso centro tonal agora descansa no sexto grau da escala maior que ser\u00e1 o primeiro grau da escala menor ficando: A, B, C, D, E, F e G. Percebemos ent\u00e3o que agora mudou a rela\u00e7\u00e3o entre os intervalos da escala, pois temos de A para B um tom, de B para C um semitom, de C para D um tom, de D para E um tom, de E para F um semitom e de f\u00e1 para G um tom. Ou seja, tom, semitom, tom, tom, semitom e tom.<\/p>\n\n\n\n
Sempre comparamos as escalas com a original maior ent\u00e3o, se escrevemos os graus da escala relativa menor em algarismos romanos temos que em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 sua escala hom\u00f4nima maior que no caso de l\u00e1 menor \u00e9 l\u00e1 maior (A, B, C#, D, E, F#, G#). Se complicou, d\u00ea uma olhada em um dos nossos posts anteriores onde mostramos a constru\u00e7\u00e3o da escala de l\u00e1 maior. Ent\u00e3o, recapitulando, temos que o terceiro, sexto e s\u00e9timo grau foram abaixados em um semitom. Isso nos d\u00e1 a f\u00f3rmula da escala menor ( no nosso caso a menor natural) que \u00e9 I, II, IIIb, IV, V, VIb e VIIb.<\/p>\n\n\n\n