Esta \u00e9 uma pergunta que muita gente boa de m\u00fasica faz. Lembro-me quando crian\u00e7a que ao ir \u00e0 aula de matem\u00e1tica perguntava: Onde \u00e9 que eu vou usar isso? Quando estamos acostumados a tocar um instrumento seguindo a cifra, ou mesmo de ouvido, n\u00e3o sentimos falta de alguns conceitos da teoria musical. Por outro lado, quando entendemos algum conceito e passamos a us\u00e1-lo em nossas performances come\u00e7amos a olhar de forma diferente para a teoria. \u00c9 como o garoto que descobre que sem a matem\u00e1tica n\u00e3o haveria engenheiros ou simplesmente n\u00e3o poderia haver com\u00e9rcio.<\/p>\n\n\n\n
Ent\u00e3o o que \u00e9 um campo harm\u00f4nico? De forma simples, \u00e9 uma escala de acordes. Para cada escala que usamos temos o campo harm\u00f4nico refernte a ela. Isso significa que posso construir o campo harm\u00f4nico sobre uma escala maior, menor, blues ou qualquer outra em qualquer tom. Se pensarmos na escala maior, por exemplo, podemos construir acordes em tr\u00edades, t\u00e9trades e mesmo com tens\u00f5es. Vamos exemplificar ent\u00e3o com o campo harm\u00f4nico maior que \u00e9 o mais b\u00e1sico e como a maioria dos exemplos que encontramos \u00e9 em d\u00f3 maior, resolvi trabalhar este exemplo em l\u00e1 maior.<\/p>\n\n\n\n
A escala de l\u00e1 maior inicia-se na nota l\u00e1 e mant\u00e9m a rela\u00e7\u00e3o de tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom. Ou seja, l\u00e1, si, d\u00f3 sustenido, r\u00e9, mi, f\u00e1 sustenido e sol sustenido. Podemos escrever usando a nomenclatura de cifras: A, B, C#, D, E, F# e G#. Ent\u00e3o temos 3 sustenidos (F#, C# e G#).<\/p>\n\n\n\n
Agora vamos construir o campo harm\u00f4nico em t\u00e9trades sobrepondo as notas em ter\u00e7as para formar os acordes. Se usarmos a armadura de clave de l\u00e1 maior, que j\u00e1 vem com as os tr\u00eas sustenidos n\u00e3o precisamos pensar neles. Basta contar de tr\u00eas em tr\u00eas e temos A, C#, E, G formando o acorde de l\u00e1 maior com s\u00e9tima maior e ciframos A7M. Como \u00e9 o primeiro grau da escala podemos tamb\u00e9m grafar como I7M. Da mesma forma, o segundo grau da escala de l\u00e1 \u00e9 si. Ent\u00e3o, sobrepondo as notas temos: B, D, F#, A que \u00e9 o acorde de r\u00e9 menor com s\u00e9tima que cifrado \u00e9 Dm7. Como \u00e9 o segundo grau e o acorde \u00e9 menor grafamos IIm7 ou ii7 .Seguindo a mesma l\u00f3gica para os demais graus temos: Em7 que generalizando seria IIIm7 ou iii7, depois no quarto grau temos o F#7M ou IV7M, o quinto grau seria o G7M ou V7M, o sexto grau forma o acorde de Am7 que generalizando temos VIm7 ou vi7 e o s\u00e9timo grau que \u00e9 formado pelas notas G# ,B, D, F# que forma o acorde de sol sustenido meio diminuto. Este acorde tem este nome porque partindo do acorde de G# (G#, B#, D#, F##) tem a ter\u00e7a (B#), a quinta (D#) e a s\u00e9tima maior (F##) abaixadas em meio tom e pode ser cifrado como G#\u0278<\/sup> ou ainda G#m75b<\/sup> . Generalizando temos VII \u0278 <\/sup> ou vii \u0278<\/sup>.<\/p>\n\n\n\n