{"id":18612,"date":"2020-07-17T14:06:54","date_gmt":"2020-07-17T17:06:54","guid":{"rendered":"https:\/\/musicasemsegredos.com\/?p=18612"},"modified":"2021-09-13T14:36:12","modified_gmt":"2021-09-13T17:36:12","slug":"o-que-e-e-para-que-serve-o-contraponto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/musicasemsegredos.com\/index.php\/2020\/07\/17\/o-que-e-e-para-que-serve-o-contraponto\/","title":{"rendered":"O que \u00e9 e para que serve o Contraponto."},"content":{"rendered":"\n

Este post \u00e9 para quem curte canto coral ou uma m\u00fasica com segunda voz.  Podemos definir contraponto como a arte de combinar duas ou mais vozes independentes e simult\u00e2neas. Johannes Tinctoris, m\u00fasico que viveu de 1435 a 1511, definiu contraponto como uma moderada e razo\u00e1vel combina\u00e7\u00e3o produzida pela coloca\u00e7\u00e3o de uma voz contra a outra. Em outras palavras, podemos chamar-lo simplesmente de contracanto.  <\/p>\n\n\n\n

O contraponto \u00e9 uma t\u00e9cnica antiga que teve sua origem na renascen\u00e7a e atingiu seu auge com as obras do compositor Johann Sebastian Bach durante o per\u00edodo barroco. No entanto, apesar de antiga, \u00e9 muito usada por compositores modernos para harmonizar diferentes vozes sejam elas vocais ou instrumentais.<\/p>\n\n\n\n

A Hist\u00f3ria<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

O contraponto foi usado inicialmente para escrever arranjos vocais. Antes deles, o que havia eram can\u00e7\u00f5es em un\u00edssono, ou monof\u00f4nicas  chamadas de cantoch\u00e3o, isto \u00e9, n\u00e3o havia divis\u00e3o de vozes, e as composi\u00e7\u00f5es eram usadas em cantos eclesi\u00e1sticos durante os  s\u00e9culos III e IV. Mais tarde, por volta do s\u00e9culo VI, o papa Greg\u00f3rio I, tamb\u00e9m conhecido como Greg\u00f3rio Magno, selecionou e sistematizou os cantos eclesi\u00e1sticos que deram origem aos cantos gregorianos. <\/p>\n\n\n\n

As primeiras m\u00fasicas polif\u00f4nicas, isto \u00e9, com duas ou mais linhas mel\u00f3dicas soando ao mesmo tempo, datam do s\u00e9culo IX. Nesta \u00e9poca, os compositores come\u00e7aram a realizar uma s\u00e9rie de experimentos, incluindo uma ou mais linhas de vozes com o objetivo de acrescentar maior beleza e refinamento nas suas composi\u00e7\u00f5es. <\/p>\n\n\n\n

Estas primeiras tentativas duplicavam a melodia em intervalos de quarta ou quinta que acompanhavam a parte principal de forma paralela. Isto significa que, \u00e0 medida que a melodia subia na escala, o contracanto tamb\u00e9m subia. este estilo primitivo era chamado de organum paralelo<\/em>. Com o desenvolvimento de um contracanto mais elaborado, buscava-se exatamente o contr\u00e1rio, ou seja, evitar quintas, quarta e oitavas paralelas.<\/p>\n\n\n\n

A Sistematiza\u00e7\u00e3o da T\u00e9cnica<\/h4>\n\n\n\n

Quem primeiro organizou as normas de composi\u00e7\u00f5es com contraponto foi o compositor vienense Johann Joseph Fux (1660-1741) com a publica\u00e7\u00e3o de sua obra Gradus ad Parnassum<\/em> em 1725. Durante o classicismo, novas tend\u00eancias vieram e a m\u00fasica instrumental ganhou import\u00e2ncia, mas houve uma volta \u00e0 homofonia dando in\u00edcio \u00e0s \u00f3peras. De certa forma, houve uma grande retra\u00e7\u00e3o na pr\u00e1tica da m\u00fasica contrapont\u00edstica. Por outro lado grandes compositores desta \u00e9poca como Mozart, Haydn e Beethoven usaram a polifonia como meio de express\u00e3o em suas obras. <\/p>\n\n\n\n

Haydn em 1782 comp\u00f4s Quartetos de Corda op. 33 que \u00e9 considerada a reinven\u00e7\u00e3o do contraponto cl\u00e1ssico. N\u00e3o apenas Haydn, mas tamb\u00e9m Mozart e Beethoven estudaram a obra de Fux.<\/p>\n\n\n\n

Contraponto de Primeira Esp\u00e9cie<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Neste tratado sobre o contraponto, Fux os divide em cinco esp\u00e9cies. Na primeira esp\u00e9cie temos nota contra nota. Isso significa que o contraponto segue a mesma m\u00e9trica da melodia, que \u00e9 chamada de cantus firmus. O exemplo a seguir mostra um contraponto de primeira esp\u00e9cie. Os n\u00fameros abaixo de cada compasso \u00e9 o intervalo formado entre a voz mais grave e a mais aguda. Neste exemplo o cantus firmus est\u00e1 na clave de f\u00e1 e \u00e9 a voz mais grave.<\/p>\n\n\n\n

\"Exemplo
Contraponto de Primeira Esp\u00e9cie<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Veja que para cada nota do cantus firmus, neste caso escrita em semibreves, h\u00e1 outra semibreve com um intervalo entre elas. Nesta esp\u00e9cie apenas podem ser usadas conson\u00e2ncias perfeitas que s\u00e3o as quintas e oitavas e conson\u00e2ncias imperfeitas que s\u00e3o as ter\u00e7as e sextas. As quartas s\u00e3o consideradas disson\u00e2ncias, mas algumas escolas as consideravam conson\u00e2ncias.<\/p>\n\n\n\n

Contraponto de Segunda Esp\u00e9cie<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Na segunda esp\u00e9cie, o contracanto tem o dobro da velocidade do cantus firmus.<\/em> Ent\u00e3o, para uma melodia escrita em semibreves, o contracanto ser\u00e1 escrito em m\u00ednimas como o exemplo a seguir.<\/p>\n\n\n\n

\"Exemplo
Contraponto de segunda Esp\u00e9cie<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Neste exemplo, o cantus firmus<\/em> est\u00e1 na voz mais grave e o contraponto na voz mas aguda, mas poderia ser o oposto.<\/p>\n\n\n\n

 Contraponto de Terceira Esp\u00e9cie.<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

J\u00e1 na terceira esp\u00e9cie, o contracanto move-se quatro vezes mais r\u00e1pido que o cantus firmus. Isso significa que para um cantus firmus escrito em semibreves, teremos o contraponto escrito em sem\u00ednimas como o exemplo a seguir.<\/p>\n\n\n\n

\"Exemplo
Contraponto de Terceira Esp\u00e9cie<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Contraponto de Quarta Esp\u00e9cie<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Na quarta esp\u00e9cie, o contraponto \u00e9 cantado duas vezes mais r\u00e1pido que o cantus firmus<\/em>, da mesma forma que na segunda esp\u00e9cie, mas com uma diferen\u00e7a. Agora ele faz s\u00edncopes que \u00e9 o prolongamento da \u00faltima nota do compasso at\u00e9 o compasso seguinte. O exemplo a seguir exemplifica este tipo de contraponto.<\/p>\n\n\n\n

\"Exemplo
Contraponto de Quarta Esp\u00e9cie<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Contraponto de Quinta Esp\u00e9cie<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

O contraponto de quinta esp\u00e9cie \u00e9 tamb\u00e9m chamado de florido e faz uso de todos os outros tipos de uma s\u00f3 vez. Ele  n\u00e3o introduz nenhum novo padr\u00e3o r\u00edtmico. O que se pretende \u00e9 trabalhar com combina\u00e7\u00f5es oriundas das outras esp\u00e9cies nos dando a possibilidade de enriquecer o arranjo com maior variedade. <\/p>\n\n\n\n

\"Exemplo
Contraponto de Quinta Esp\u00e9cie<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Estes s\u00e3o os cinco tipos de contraponto sistematizados por Fux. Carlos Almada em seu livro Contraponto em M\u00fasica Popular<\/a>, apresenta tamb\u00e9m o contraponto sem cantus firmus<\/em> e aplica a teoria \u00e0 m\u00fasica popular. Fux em seu trabalho apresenta a combina\u00e7\u00e3o de at\u00e9 tr\u00eas vozes. Os corais possuem em geral quatro vozes, que s\u00e3o o soprano, contralto, tenor e baixo, mas podem ter ainda vozes intermedi\u00e1rias como mezzo soprano, mezzo contralto, segundo tenor, terceiro tenor, bar\u00edtonos, etc.<\/p>\n\n\n\n

<\/a>\"\"<\/center>\n\n\n\n

Contraponto Modal e Tonal<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

O contraponto apresentado por Fux \u00e9 o contraponto modal, j\u00e1 que focava os modos eclesi\u00e1sticos dos cantos sacros. Com o aparecimento do conceito de tonalidade e harmonia funcional, associados \u00e0 inven\u00e7\u00e3o do piano que, ao contr\u00e1rio do cravo podia tocar nas 12 tonalidades ao inv\u00e9s de apenas uma e somados ainda ao aperfei\u00e7oamento dos instrumentos musicais, surge o conceito de contraponto tonal. Ou seja, agora o contraponto n\u00e3o est\u00e1 baseado apenas no intervalo de conson\u00e2ncias ou disson\u00e2ncias, mas tamb\u00e9m na rela\u00e7\u00e3o harm\u00f4nica, ou o acorde dado pela harmonia da m\u00fasica. <\/p>\n\n\n\n

As regras do contraponto tonal passam a aceitar passagens musicais antes proibidas por formar intervalos dissonantes, mas agora se a nota faz parte do acorde em quest\u00e3o a regra para o seu uso vai depender tamb\u00e9m das rela\u00e7\u00f5es harm\u00f4nicas.<\/p>\n\n\n\n

Uso da Teoria do Contraponto Modal na Composi\u00e7\u00e3o para Corais<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Se voc\u00ea tem interesse em compor para corais, ou simplesmente partir de uma melodia e abrir em vozes para um pequeno ou quem sabe at\u00e9 grandes grupos corais, vale a pena dar uma olhada no nosso post como compor arranjos para coral em quatro vozes<\/a>, onde usamos apenas as regras do contraponto de primeira esp\u00e9cie para criar um arranjo para coral para a m\u00fasica Amazing Grace.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Este post \u00e9 para quem curte canto coral ou uma m\u00fasica com segunda voz.  Podemos definir contraponto como a arte de combinar duas ou mais vozes independentes e simult\u00e2neas. Johannes Tinctoris, m\u00fasico que viveu de 1435 a 1511, definiu contraponto como uma moderada e razo\u00e1vel combina\u00e7\u00e3o produzida pela coloca\u00e7\u00e3o de uma voz contra a outra. … Continuar lendo O que \u00e9 e para que serve o Contraponto.<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":18621,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"O que \u00e9 e para que serve o Contraponto? Entenda como o contraponto \u00e9 usado para compor para canto coral.","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[508,709,633,415,615,9],"tags":[253],"class_list":["post-18612","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-canto-coral","category-composicao","category-educacao","category-harmonia","category-musica","category-teoria-musical","tag-coral"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t