{"id":18366,"date":"2019-10-28T17:08:27","date_gmt":"2019-10-28T20:08:27","guid":{"rendered":"https:\/\/musicasemsegredos.com\/?p=18366"},"modified":"2021-09-13T14:58:36","modified_gmt":"2021-09-13T17:58:36","slug":"o-que-e-substituicao-diatonica-ou-rearmonizacao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/musicasemsegredos.com\/index.php\/2019\/10\/28\/o-que-e-substituicao-diatonica-ou-rearmonizacao\/","title":{"rendered":"O que \u00e9 substitui\u00e7\u00e3o diat\u00f4nica ou rearmoniza\u00e7\u00e3o"},"content":{"rendered":"\n

Pense em uma m\u00fasica que voc\u00ea considere trivial e em geral \u00e9 tocada com apenas tr\u00eas acordes. Agora imagine o Tom Jobim tocando esta m\u00fasica usando todas os acordes do campo harm\u00f4nico daquela tonalidade. Isso \u00e9 o que chamamos de rearmoniza\u00e7\u00e3o, onde diferentes acordes do campo harm\u00f4nico podem assumir a fun\u00e7\u00e3o de t\u00f4nica, subdominante dominante.<\/p>\n\n\n\n

Fun\u00e7\u00e3o Harm\u00f4nica<\/h4>\n\n\n\n

Deixe-me tentar explicar sem entrar nos detalhes da harmonia funcional. Ao tocar uma m\u00fasica usamos basicamente tr\u00eas fun\u00e7\u00f5es: a t\u00f4nica, a dominante e a subdominante. A t\u00f4nica d\u00e1 a sensa\u00e7\u00e3o de estabilidade,  a subdominante \u00e9 um afastamento desta estabilidade e a dominante gera uma tens\u00e3o de total instabilidade na m\u00fasica. Qualquer afastamento da t\u00f4nica gera uma expectativa que pede resolu\u00e7\u00e3o e esta resolu\u00e7\u00e3o se d\u00e1 sobre a t\u00f4nica. Desta forma, se estamos em d\u00f3 maior, o acorde de d\u00f3 maior \u00e9 a nossa t\u00f4nica, o acorde de f\u00e1 maior \u00e9 a nossa subdominante e o acorde de sol com s\u00e9tima a nossa dominante. Usamos os graus da escala para que possamos aplicar o conceito a todas as doze tonalidades da m\u00fasica ocidental. Para isso usamos os algarismos romanos para descrever cada grau.Assim, a t\u00f4nica ou I \u00e9 o primeiro grau, a subdominante ou IV \u00e9 o segundo grau e a dominante ou V \u00e9 o quinto grau.<\/p>\n\n\n\n

<\/a>\"\"\n<\/a>\"\"\n<\/center>\n\n\n\n

Exemplo<\/h4>\n\n\n\n

No exemplo a seguir mostramos o afastamento da t\u00f4nica indo para a subdominante, depois resolvendo na t\u00f4nica e depois saindo da t\u00f4nica indo para a dominante e resolvendo novamente na t\u00f4nica. Ou\u00e7a e perceba a tens\u00e3o e a expectativa gerada quando sa\u00edmos de d\u00f3 maior e vamos para f\u00e1 maior. Sentimos que falta algo  e ent\u00e3o quando tocamos a t\u00f4nica de novo temos um al\u00edvio de voltar pra casa. Agora perceba como esta tens\u00e3o \u00e9 maior ao tocar a dominante, que \u00e9 o acorde de sol com s\u00e9tima , ou o quinto grau da escala de d\u00f3 maior. Neste caso, a tens\u00e3o \u00e9 ainda maior e novamente sentimos o al\u00edvio da resolu\u00e7\u00e3o em d\u00f3 maior.<\/p>\n\n\n\n

Progress\u00e3o Harm\u00f4nica I- IV -I & I – V – I<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A m\u00fasica \u00e9 feita de progress\u00f5es harm\u00f4nicas onde exploramos as tens\u00f5es e resolu\u00e7\u00f5es a todo o tempo.<\/p>\n\n\n\n

A Substitui\u00e7\u00e3o diat\u00f4nica<\/h4>\n\n\n\n

A substitui\u00e7\u00e3o diat\u00f4nica nada mais \u00e9 que substituir as notas do acorde por outra dentro da mesma tonalidade e que assuma a fun\u00e7\u00e3o da anterior. Assim, se estou tocando a t\u00f4nica o novo acorde vai assumir a fun\u00e7\u00e3o de t\u00f4nica, se estiver tocado a dominante, o acorde substituto assumir\u00e1 a fun\u00e7\u00e3o de dominante e assim sucessivamente.<\/p>\n\n\n\n

Mas como saber quais notas possuem a mesma fun\u00e7\u00e3o? Bem, o primeiro passo \u00e9 identificar qual a fun\u00e7\u00e3o harm\u00f4nica de cada acorde. Em seguida, identifique quais s\u00e3o os acordes relativos e anti-relativos. Vamos explicar ent\u00e3o como encontr\u00e1-los.<\/p>\n\n\n\n

Cada acorde possui acordes vizinhos chamados de relativos e outro anti-relativos que possuem notas em comum e podem ser usados como substitutos.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

<\/a>\"\"\n