{"id":18226,"date":"2019-07-15T15:48:06","date_gmt":"2019-07-15T18:48:06","guid":{"rendered":"https:\/\/musicasemsegredos.com\/?p=18226"},"modified":"2021-09-13T15:11:56","modified_gmt":"2021-09-13T18:11:56","slug":"o-que-e-acorde-de-emprestimo-modal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/musicasemsegredos.com\/index.php\/2019\/07\/15\/o-que-e-acorde-de-emprestimo-modal\/","title":{"rendered":"O que \u00e9 Acorde de Empr\u00e9stimo Modal?"},"content":{"rendered":"\n

Voc\u00ea j\u00e1 deve ter se deparado alguma vez com o termo acorde de empr\u00e9stimo modal. O que vem a ser isso? Sabemos que os acordes s\u00e3o formados sobre uma determinada escala. Por exemplo, a escala de d\u00f3 maior formada pelas notas d\u00f3, r\u00e9, mi, f\u00e1, sol, l\u00e1 e si, todas naturais, quando combinadas entre si formam acordes. Assim, temos o que chamamos de campo harm\u00f4nico que pode ser formado sobre a escala maior ou menor. Para saber mais sobre campos harm\u00f4nicos d\u00ea uma olhada nos posts anteriores onde detalhamos os campos harm\u00f4nicos maiores<\/a> e menores<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

O acorde de empr\u00e9stimo modal \u00e9 quando se utiliza um acorde que n\u00e3o pertence ao campo harm\u00f4nico da tonalidade, mas ele faz parte do campo harm\u00f4nico da tonalidade hom\u00f4nica. Deixe me explicar: Imagine que voc\u00ea est\u00e1 tocando em d\u00f3 maior e na m\u00fasica utiliza um acorde que faz parte do campo harm\u00f4nico de d\u00f3 menor. A este acorde chamamos de acorde de empr\u00e9stimo modal (AEM).<\/p>\n\n\n\n

Os campos harm\u00f4nicos s\u00e3o formados pelas notas da escala tocadas juntas em intervalos de ter\u00e7a, assim, na escala de d\u00f3 maior temos os acordes : C7M, Dm7, Em, F7M, G7 e B75b. J\u00e1 a escala de d\u00f3 menor pode ter algumas varia\u00e7\u00f5es, j\u00e1 que n\u00e3o h\u00e1 apenas uma escala menor, mas tr\u00eas: a menor natural, menor mel\u00f3dica e menor harm\u00f4nica. Vamos considerar apenas o campo harm\u00f4nico sobre a escala de d\u00f3 menor natural que tem as seguintes notas: C, D, Eb, F, G, Ab e Bb e d\u00e3o origem aos seguintes acordes: Cm7, Dm7 5b, Eb7M, Fm7, Gm7, Ab7M e Bb7. Ent\u00e3o, se a m\u00fasica estiver sendo tocada em d\u00f3 maior e tiver alguma passagem onde , por exemplo, apare\u00e7a o acorde de Fm7 ele ser\u00e1 considerado um Acorde de empr\u00e9stimo modal (AEM) j\u00e1 que no campo harm\u00f4nico de d\u00f3 maior n\u00e3o h\u00e1 Fm7. O oposto tamb\u00e9m \u00e9 verdadeiro, ou seja, se a m\u00fasica estiver sendo tocada em d\u00f3 menor e tiver uma passagem onde o acorde, por exemplo, de G7 for tocado ele tamb\u00e9m \u00e9 considerado um acorde de empr\u00e9stimo modal (AEM).<\/p>\n\n\n\n

Exemplo<\/h4>\n\n\n\n

Na m\u00fasica Luiza de Tom Jobim podemos ver na an\u00e1lise harm\u00f4nica que a cad\u00eancia II-V resolve no primeiro grau. Veja que o tom da m\u00fasica \u00e9 d\u00f3 menor, mas a resolu\u00e7\u00e3o \u00e9 feita em d\u00f3 com s\u00e9tima maior que n\u00e3o faz parte do campo harm\u00f4nico de d\u00f3 menor, mas faz parte do campo harm\u00f4nico de d\u00f3 maior.<\/p>\n\n\n\n

\"AEM
Exemplo de Acorde de Empr\u00e9stimo Modal<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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